⑴ 顧城的詩 比較著名的
黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明
-----------------《一代人》
讓陽光的瀑布
洗黑我的皮膚
……
太陽是我的纖夫
它拉著我
用強光的繩索
……
------------《生命幻想曲》
《小巷》
顧城
小巷
又彎又長
沒有門
沒有窗
我拿把舊鑰匙
敲著厚厚的牆
《山影》
顧城
山影里
現出遠古的武士
挽著駿馬
路在周圍消失
他變成了浮雕
變成紛紜的故事
今天像惡魔
明天又是天使
《微微的希望》
我和無數
不能孵化的卵石
壘在一起
藍色的河溪爬來
把我們吞沒
又悄悄吐出
沒有別的
只希望草能夠延長
它的影子
《雨行》
雲, 灰灰的
再也洗不幹凈
我們打開雨傘
索性塗黑了天空
在緩緩飄動的夜裡
有兩對雙星
似乎沒有定軌
只是時遠時近......
《泡影》
兩個自由的水泡
從夢海深處升起
......
朦朦朧朧的銀霧
在微風中散去
我象孩子一樣
緊拉住漸漸模糊的你
徒勞的要把泡影
帶回現實的陸地
《感覺》
天是灰色的
路是灰色的
樓是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走過兩個孩子
一個鮮紅
一個淡綠
《弧線》
鳥兒在疾風中
迅速轉向
少年去撿拾
一枚分幣
葡萄藤因幻想
而延伸的觸絲
海浪因退縮
而聳起的背脊
《規避》
穿過肅立的岩石
我 走向海岸
"你說吧 我懂全世界的語言"
海笑了
給我看
會游泳的鳥
會飛的魚
會唱歌的沙灘
對那永恆的質疑
卻不發一言
⑵ 求顧城的愛情詩那位熱愛詩歌的朋友幫幫忙！謝謝！
《別》(在春天，我把手帕輕揮)
顧城
在春天，
我把手帕輕揮，
是讓我遠去，
還是馬上返回？
不，什麼也不是，
什麼也不因為，
就象水中的落花，
就象花上的露水……
只有影子懂得，
只有風能體會，
只有嘆息驚起的彩蝶，
還在心花中紛飛……
《遠和近》
顧城
你，
一會看我，
一會看雲。
我覺得，
你看我時很遠，
你看雲時很近。
《一代人》
顧城
黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明
《小巷》
顧城
小巷
又彎又長
沒有門
沒有窗
我拿把舊鑰匙
敲著厚厚的牆
《山影》
顧城
山影里
現出遠古的武士
挽著駿馬
路在周圍消失
他變成了浮雕
變成紛紜的故事
今天像惡魔
明天又是天使
《微微的希望》
我和無數
不能孵化的卵石
壘在一起
藍色的河溪爬來
把我們吞沒
又悄悄吐出
沒有別的
只希望草能夠延長
它的影子
《雨行》
雲, 灰灰的
再也洗不幹凈
我們打開雨傘
索性塗黑了天空
在緩緩飄動的夜裡
有兩對雙星
似乎沒有定軌
只是時遠時近......
《泡影》
兩個自由的水泡
從夢海深處升起......
朦朦朧朧的銀霧
在微風中散去
我象孩子一樣
緊拉住漸漸模糊的你
徒勞的要把泡影
帶回現實的陸地
《感覺》
天是灰色的
路是灰色的
樓是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走過兩個孩子
一個鮮紅
一個淡綠
《弧線》
鳥兒在疾風中
迅速轉向
少年去撿拾
一枚分幣
葡萄藤因幻想
而延伸的觸絲
海浪因退縮
而聳起的背脊
《規避》
穿過肅立的岩石
我
走向海岸
"你說吧
我懂全世界的語言"
海笑了
給我看
會游泳的鳥
會飛的魚
會唱歌的沙灘
對那永恆的質疑
卻不發一言
《案件》
黑夜
象一群又一群
蒙面人
悄悄走近
然後走開
我失去了夢
口袋裡只剩下最小的分幣
"我被劫了"
我對太陽說
太陽去追趕黑夜
又被另一群黑夜
所追趕
在夕光里
在夕光里，
你把嘴緊緊抿起:
"只有一刻鍾了"
就是說, 現在上演悲劇。
"要相隔十年, 百年!"
"相距千里, 萬里!"
忽然你頑皮地一笑，
暴露了真實的年紀。
"話忘了一句。"
"嗯, 肯定忘了一句。"
我們始終沒有想出,
太陽卻已悄悄安息。
眨眼
在那錯誤的年代，我產生了這樣的「錯覺」。
我堅信
我目不轉睛
彩虹
在噴泉中游動
溫柔地顧盼行人
我一眨眼－－－
就變成了一團蛇影
時鍾
在教堂里棲息
沉靜地嗑著時辰
我一眨眼－－－
就變成了一口深井
紅花
在銀幕上綻開
興奮地迎接春風
我一眨眼－－－
就變成了一片血腥
為了堅信
我雙目圓睜
生命幻想曲
把我的幻影和夢
放在狹長的貝殼里
柳枝編成的船篷
還旋繞著夏蟬的長鳴
拉緊桅繩
風吹起晨霧的帆
我開航了
沒有目的
在藍天中盪漾
讓陽光的瀑布
洗黑我的皮膚
太陽是我的纖夫
它拉著我
用強光的繩索
一步步
走完十二小時的路途
我被風推著
向東向西
太陽消失在暮色里
黑夜來了
我駛進銀河的港灣
幾千個星星對我看著
我拋下了
新月－－－黃金的錨
天微明
海洋擠滿陰雲的冰山
碰擊著
「轟隆隆」－－－雷鳴電閃
我到那裡去呵
宇宙是這樣的無邊
用金黃的麥秸
織成搖籃
把我的靈感和心
放在里邊
裝好紐扣的車輪
讓時間拖著
去問候世界
車輪滾過
百里香和野菊的草間
蟋蟀歡迎我
抖動著琴弦
我把希望溶進花香
黑夜象山谷
白晝象峰巔
睡吧！合上雙眼
世界就與我無關
時間的馬
累倒了
黃尾的太平鳥
在我的車中做窩
我仍然要徒步走遍世界－－
沙漠、森林和偏僻的角落
太陽烘著地球
象烤一塊麵包
我行走著
赤著雙腳
我把我的足跡
象圖章印遍大地
世界也就溶進了
我的生命
我要唱
一支人類的歌曲
千百年後
在宇宙中共鳴
初夏
烏雲漸漸稀疏
我跳出月亮的圓窗
跳過一片片
美麗而安靜的積水
回到村裡
在新鮮的泥土牆上
青草開始生長
每扇木門
都是新的
都像洋槐花那樣潔凈
窗紙一聲不響
像空白的信封
不要相信我
也不要相信別人
把還沒睡醒的
相思花
插在一對對門環里
讓一切故事的開始
都充滿芳馨和驚奇
早晨走近了
快爬到樹上去
我脫去草帽
脫去習慣的外鞘
變成一個
淡綠色的知了
是的，我要叫了
公雞老了
垂下失色的羽毛
所有早起的小女孩
都會到田野上去
去采春天留下的
紅櫻桃
並且微笑
攝
陽光
在天上一閃
又被烏雲埋掩
暴雨沖洗著
我靈魂的底片
結束
一瞬間——
崩坍停止了
江邊高壘著巨人的頭顱
帶孝的帆船
緩緩走過
展開了暗黃的屍布
多少秀美的綠樹
被痛哭扭彎了身軀
在把勇士哭撫
殘缺的月亮
被上帝藏進濃霧
一切已經結束
雨後
雨後
一片水的平原
一片沉寂
千百種蟲翅不再振響
在馬齒莧
腫痛的土地上
水虱追逐著顫動的波
花瓣、潤紅、淡藍
苦苦地戀著斷枝
浮沫在倒賣偷來的顏色......
遠遠的小柳樹
被粘住了頭發
它第一次看見自己
為什麼不快樂
我的獨木船
（一）
我的獨木船，
沒有槳，沒有風帆，
飄在大海中間，
飄在大海中間，
沒有槳，沒有風帆。
風呵，命運的風呵，
感情的波瀾，
請把我吞沒，
或送回彼岸，
即使是夢幻，
即使是夢幻......
我在盼望那，
沉靜的港灣；
我在盼望那，
黃金的海灘；
我在盼望那——
岸邊的姑娘
和她相見，
和她相見，
和她相見！
（二）
我的獨木船，
沒有舵，沒有繩纜，
飄在人世間，
飄在人世間，
沒有舵，沒有繩纜。
風呵，命運的風呵，
感情的波瀾，
請把我埋葬，
或送回家園，
即使是碎片，
即使是碎片......
我在想念那，
美麗的棧橋；
我在想念那，
含淚的燈盞；
我在想念那——
燈下的母親
祝她晚安，
祝她晚安，
祝她晚安！
我是一座小城
我的心，
是一座城，
一座最小的城。
沒有雜亂的市場，
沒有眾多的居民，
冷冷清清，
冷冷清清。
只有一片落葉，
只有一簇花叢，
還偷偷掩藏著——
兒時的深情......
我的夢，
是一座城，
一座最小的城。
沒有森嚴的殿堂，
沒有神聖的墳陵，
安安靜靜，
安安靜靜。
只有一團薄霧，
只有一陣微風，
還悄悄依戀著——
童年的純真......
啊，我是一座小城，
一座最小的城，
只能住一個人，
只能住一個人，
我的夢中人，
我的心上人，
我的愛人啊——
為什麼不來臨？
為什麼不來臨？
奠
我把你的誓言
把愛
刻在蠟燭上
看它怎樣
被淚水淹沒
被心火燒完
看那最後一念
怎樣滅絕
怎樣被風吹散
雪人
在你的門前
我堆起一個雪人
代表笨拙的我
把你久等
你拿出一顆棒糖
一顆甜甜的心
埋進雪裡
說這樣才會高興
雪人沒有笑
默默無聲
直到春天的驕陽
把它融化干凈
人在哪裡
心在哪裡呢
小小的淚潭邊
只有蜜蜂
綠地之舞
綠地上、轉動著，
恍惚的小風車，
白粉蝶像一片旋渦，
你在旋轉中飄落，
你在旋轉中飄落......
草尖上，抖動著
斜斜的細影子，
金花蕾把弦兒輕撥，
我在顫音中沉沒，
我在顫音中沉沒......
呵，那觸心的微芳，
呵，那春海的餘波，
請你笑吧，讓我哭吧，
為到來的生活！
為到來的生活！
安慰
青青的野葡萄
淡黃的小月亮
媽媽發愁了
怎麼做果醬
我說：
別加糖
在早晨的籬笆上
有一枚甜甜的
紅太陽
詩情
一片朦朧的夕光
襯著暗綠的樓影
你從霧雨中顯現
帶著浴後的紅暈
多少語言和往事
都在微笑中消溶
我們走進了夜海
去打撈遺失的繁星
還記得那條河嗎？
還記得那條河嗎？
她那麼會拐彎
用小樹葉遮住眼睛
然後，不發一言
我們走了好久
卻沒問清她從哪裡來
最後，只發現
有一盞可愛的小燈
在河裡悄悄洗澡
現在，河邊沒有花了
只有一條小路
白極了，像從大雪球里
抽出的一段棉線
黑皮膚的樹
被冬天用魔法
固定在雪上
隔著水，他們也沒忘記
要互相指責
水，仍在流著
在沒有人的時候
就唱起不懂的歌
她從一個溫暖的地方來
所以不怕感冒
她輕輕呵氣
好像磨沙玻璃
她要在上面畫畫
我不會畫畫
我只會在雪地上寫信
寫下你想知道的一切
來吧，要不晚了
信會化的
剛懂事的花會把它偷走
交給嚇人的熊蜂
然後，蜜就沒了
只剩下一盞小燈
也許，我不該寫信
也許，我不該寫信
我不該用眼睛說話
我被粗大的生活
束縛在岩石上
忍受著夢寐的乾渴
忍受著拍賣商估價的
聲音，在身上爬動
我將被世界決定
我將被世界決定
卻從不曾決定世界
我努力著
好像只是為了拉緊繩索
我不該寫信
不應該，請你不要讀它
把它保存在火焰里
直到長夜來臨
我的心愛著世界
我的心愛著世界
愛著，在一個冬天的夜晚
輕輕吻她，像一個純凈的
野火，吻著全部草地
草地是溫暖的，在盡頭
有一片冰湖，湖底睡著鱸魚
我的心愛著世界
她溶化了，像一朵霜花
溶進了我的血液，她
親切地流著，從海洋流向
高山，流著，使眼睛變得蔚藍
使早晨變得紅潤
我的心愛著世界
我愛著，用我的血液為她
畫像，可愛的側面像
玉米和群星的珠串不再閃耀
有些人疲倦了，轉過頭去
轉過頭去，去欣賞一張廣告
我的詩
我的詩
不曾寫在羊皮紙上
不曾侵蝕
碑石和青銅
更不曾
在沉鬱的金頁中
劃下一絲指痕
我的詩
只是風
一陣清澈的風
它從歸雁的翅羽下
升起
悄悄掠過患者
夢的帳頂
掠過高燒者的焰心
使之變幻
使之澄清
在西郊的綠野上
不斷沉降
像春雪一樣潔凈
消溶
嘰嘰喳喳的寂靜
雪，用純潔
拒絕人們的到來
遠處，小灌木叢里
一小群鳥雀嘰嘰喳喳
她們在講自己的事
講貯存穀粒的方法
講媽媽
講月芽怎麼變成了
金黃的氣球
我走向許多地方
都不能離開
那片嘰嘰喳喳的寂靜
也許在我心裡
也有一個冬天
一片絕無人跡的雪地
在那裡
許多小灌木縮成一團
維護著喜歡發言的鳥雀
自信
你說
再不把必然相信
再不察看指紋
攥起小小的拳頭
再不相信
眯著眼睛
獨自在落葉的路上穿過
讓那些悠閑的風
在身後吃驚
你驕傲地走著
一切已經決定
走著
好像身後
跟著一個沮喪得不敢哭泣的
孩子
他叫命運
不要在那裡踱步
不要在那裡踱步
天黑了
一小群星星悄悄散開
包圍了巨大的枯樹
不要在那裡踱步
夢太深了
你沒有羽毛
生命量不出死亡的深度
不要在那裡踱步
下山吧
人生需要重復
重復是路
不要在那裡踱步
告別絕望
告別風中的山谷
哭，是一種幸福
不要在那裡踱步
燈光
和麥田邊新鮮的花朵
正搖盪著黎明的帷幕
有時
有時祖國只是一個
巨大的鳥巢
松疏的北方枝條
把我環繞
使我看見太陽
把愛裝滿我的籃子
使我喜愛陽光的羽毛
我們在掌心睡著
像小鳥那樣
相互做夢
四下是藍空氣
秋天
黃葉飄飄
假如......
假如鍾聲響了
就請用羽毛
把我安葬
我將在冥夜中
編織一對
巨大的翅膀
在我眷戀的祖國上空
繼續飛翔
星島的夜
敲敲
星星點點的鈴聲
還在閃耀
在學校
在課桌一角
有一張字條
是最初的情書？
是最後的得數？
誰能知道
房上貓跳
嚇滅了螢火蟲
蝸牛在逃跑
還在盯梢——
歪歪斜斜的影子
悄悄
悟
樹膠般
緩緩流下的淚
粘和了心的碎片
使我們相戀的
是共同的痛苦
而不是狂歡
我們去尋找一盞燈
走了那麼遠
我們去尋找一盞燈
你說
它在窗簾後面
被純白的牆壁圍繞
從黃昏遷來的野花
將變成另一種顏色
走了那麼遠
我們去尋找一盞燈
你說
它在一個小站上
注視著周圍的荒草
讓列車靜靜馳過
帶走溫和的記憶
走了那麼遠
我們去尋找一盞燈
你說
它就在大海旁邊
像金桔那麼美麗
所有喜歡它的孩子
都將在早晨長大
走了那麼遠
我們去尋找一盞燈
簡歷
我是一個悲哀的孩子
始終沒有長大
我從北方的草灘上
走出，沿著一條
發白的路，走進
布滿齒輪的城市
走進狹小的街巷
板棚。每顆低低的心
在一片淡漠的煙中
繼續講綠色的故事
我相信我的聽眾
——天空，還有
海上迸濺的水滴
它們將復蓋我的一切
復蓋那無法尋找的
墳墓。我知道
那時，所有的草和小花
都會圍攏
在燈光暗淡的一瞬
輕輕地親吻我的悲哀
我唱自己的歌
我唱自己的歌
在布滿車前草的道路上
在灌木的集市上
在雪松和白樺樹的舞會上
在那山野的原始歡樂上
我唱自己的歌
我唱自己的歌
在熱電廠恐怖的煙雲中
在變速箱復雜的組織中
在砂輪的親吻中
在那社會文明的運行中
我唱自己的歌
我唱自己的歌
即不陌生又不熟練
我是練習曲的孩子
願意加入所有歌隊
為了不讓規范的人們知道
我唱自己的歌
我唱呵，唱自己的歌
直到世界恢復了史前的寂寞
細長的月亮
從海邊向我走來
輕輕地問：為什麼？
你唱自己的歌
土地是彎曲的
土地是彎曲的
我看不見你
我只能遠遠看見
你心上的藍天
藍嗎？真藍
那藍色就是語言
我想使世界感到愉快
微笑卻凝固在嘴邊
還是給我一朵雲吧
擦去晴朗的時間
我的眼淚需要淚水
我的太陽需要安眠
不是再見
我們告別了兩年
告別的結果
總是再見
今夜，你真是要走了
真的走了，不是再見
還需要什麼？
手涼涼的，沒有手絹
是信么？信？
在那個紙疊的世界裡
有一座我們的花園
我們曾在花園里遊玩
在干凈的台階上畫著圖案
我們和圖案一起跳舞
跳著，忘記了天是黑的
巨大的火星還在緩緩旋轉
現在，還是讓火焰讀完吧
它明亮地微笑著
多麼溫暖
我多想你再看我一下
然而，沒有，煙在飄散
你走吧，愛還沒有燒完
路還可以看見
走吧，越走越遠
當一切在蟲鳴中消失
你就會看見黎明的柵欄
請打開那柵欄的門扇
靜靜地站著，站著
像花朵那樣安眠
你將在靜默中得到太陽
得到太陽，這就是我的祝願
生日
因為生日
我得到了一個彩色的錢夾
我沒有錢
也不喜歡那些乏味的分幣
我跑到那個古怪的大土堆後
去看那些愛我的小花
我說，我有一個倉庫了
可以用來貯存花籽
錢夾里真的裝滿了花籽
有的黑亮、黑亮
像奇怪的小眼睛
我又說，別怕
我要帶你們到春天的家裡去
在那兒，你們會得到
綠色的短上衣
和彩色花邊的布帽子
我有一個小錢夾了
我不要錢
不要那些不會發芽的分幣
我只要裝滿小小的花籽
我要知道她們的生日
我耕耘
我耕耘
淺淺的詩行
延展著
像大西北荒地中
模糊的田壟
風太大了，風
在我的身後
一片灰砂
染黃了雪白的雲層
我播下了心
它會萌芽嗎？
會，完全可能
在我和道路消失之後
將有幾片綠葉
在荒地中醒來
在暴烈的晴空下
代表美
代表生命
小販
在街角
鋪一張油布
前邊是路
他們很靈敏
是網上的蜘蛛
他們很茫然
是網中的獵物
田埂
路是這樣窄么？
只是一脈田埂。
擁攘而沉默的苜蓿，
禁止並肩而行。
如果你跟我走，
就會數我的腳印；
如果我跟你走，
就會看你的背影。
來源
泉水的台階
鐵鏈上輕輕走過森林之馬
我所有的花，都從夢里出來
我的火焰
大海的青色
晴空中最強的兵
我所有的夢，都從水裡出來
一節節陽光的鐵鏈
木盒帶來的空氣
魚和鳥的姿勢
我低聲說了聲你的名字
熔點
陽光在一定高度使人溫暖
起起伏伏的錢幣
將淹沒那些夢幻
桔紅色苦悶的磚
沒有一朵花能在土地上永遠漂浮
沒有一隻手，一隻船
一種泉水的聲音
沒有一隻鳥能躲過白天
正像，沒有一個人能避免
自己
避免黑暗
試驗
那個女人在草場上走著
腳邊是短裙
她一生都在澄藍的墨水中行走
她一生都在看化學教室
閃電吐出的紫色花蕊，淋濕的石塊
她一生都在看灰樓板上灰色的影子
更年長者打碎了夜晚的長窗
在玻璃落下去的時候，她笑
和這個人或那個人
把生活分布在四周
她點燃過男孩的火焰
《回家》
我看見你的手
在陽光下遮住眼睛
我看見你頭發
被小帽遮住
我看見你手投下的影子
在笑
你的小車子放在一邊
Sam
你不認識我了
我離開你太久的時間
我離開你
是因為害怕看你
我的愛
像玻璃
是因為害怕
在台階上你把手伸給我
說：胖
你要我帶你回家
在你睡著的時候
我看見你的眼淚
你手裡握著的白色的花
我打過你
你說這是調皮的爹爹
你說：胖喜歡我
你什麼都知道
Sam
你不知道我現在多想你
我們隔著大海
那海水擁抱著你的小島
島上有樹外婆
和你的玩具
我多想抱抱你
在黑夜來臨的時候
Sam
我要對你說一句話
Sam我喜歡你
這句話是只說給你的
再沒有人聽見
愛你，Sam
我要回家
你帶我回家
你那麼小
就知道了
我會回來
看你
把你一點一點舉起來
Sam，你在陽光里
我也在陽光里
PS：此詩是顧城最後一首抒情新詩。
Sam為顧城獨子，英文名為：Samuel muer.Gu。
胖是顧城乳名。兒子喜歡這樣喊他。 [編輯本段]顧城:《給我的尊師安徒生》安徒生和作者本人都曾當過笨拙的木匠。
（一）
你推動木刨，
象駕駛著獨木舟，
在那平滑的海上，
緩緩漂流……
刨花象浪花散開，
消逝在海天盡頭；
木紋象波動的詩行，
帶來歲月的問候。
沒有旗幟，
沒有金銀、綵綢，
但全世界的帝王，
也不會比你富有。
你運載著一個天國，
運載著花和夢的氣球，
所有純美的童心，
都是你的港口。
（二）
金色的流沙
湮沒了你的童話
連同我——
無知的微笑和眼淚
我相信
那一切都是種子
只有經過埋葬
才有生機
當我回來的時候
眉發已雪白
沙漠卻成了
一個碧綠的世界
我願在這里安歇
在花朵和露水中間
我將重新找到
兒時丟失的情感
⑶ 顧城詩有沒有這一句
顧城的詩，每讀一遍都有不同的感受。黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。 正如這首《一代人》，短短的兩行詩句，卻清晰地勾畫了一群探索者的堅定形象。我暗嘆詩人獨特的想像，呈現在我們面前的僅僅是十幾個字，字里行間卻還有著看似簡單實為復雜的意象。在顧城的詩作中，人們總能找到一種與眾不同的感覺。
顧城詩歌的最大特點便是意象的呈現。而顧城詩歌的意象世界最常用的表現手法首先是象徵隱喻法：這也是詩歌新藝術的中心，它打破了真實描寫和直抒胸臆的傳統表現手法，使詩人的抒情角度轉移，詩中的象徵從表面看上去毫無聯系，也無所指，但深層卻有無窮的意蘊，詩的感染力也就在於此，早期象徵主義大師馬拉美反復強調(2)「詩只能暗示，如直呼其名，詩的享受便減去四分之三」。是的，詩的魅力不體現在直觀和如實地描繪，也不是在證明什麼，它總是在暗示什麼，象徵性的加以啟迪也是現代詩的一個重要特點。象徵手法與古典詩歌「由此至彼」，「言此意它」的比興手法極其相近，從根本上說，象徵也是一種比興，或者比興是象徵的一種表現手法，比是求詩的形象化，興是求詩的言外之意，所不同的是象徵手法經常巧妙地隱去被比事物，詩歌主題也就呈現了多義性。例如開頭出現的小詩《一代人》，它是由「黑夜」，「我」「黑色的眼睛」等感性形象構成的意象組合，它們既有其本身的客觀意義，所代表的內在含義又都超越了這些詞彙固有的客觀意義，加上題目的指示，因而具有了強烈的象徵性，即「黑夜」象徵置於那一代人心靈上的陰影，「眼睛」象徵一代人探索的眼睛，雙是渴望光明的眼睛，而詩中的「我」則象徵著一代人。由此我們能夠看出，詩歌象徵的審美特性，實際上就是意象的一種內在的美學特性。
顧城詩歌的意象世界中的隱喻表現手法與象徵一樣也是具有其暗指性，通過一個非直接的比喻來使情思或感覺具體化；通過隱喻創造的意象，詩人的情感往往藏得很深，我們最先接觸到的僅僅是意象的直觀世界，而要進一步體會「幕後」的心靈世界，需要一段路程。諸如他在《生命幻想曲》中這樣寫：讓陽光的瀑布／洗黑我的皮膚／……／ 太陽是我的纖夫／它拉著我／用強光的繩索／…… 前一節里用「瀑布」來隱喻「陽光」，隨之又用瀑布洗黑人的皮膚，來隱喻陽光曬黑我的皮膚，而皮膚被曬黑，原是一種健康美的標志，因此，它們之間復雜而又巧妙的隱喻結構所形成的意象正如一位意象研究者所說的：「兩個視覺意象形成我們稱之為視覺和弦的東西，並且合起來提示了一個與二者都不同的意象。」的確更妙地暗示出了詩人渴望於自己的生命在光明世界鍛煉得更強壯這么一種健康的情調。後一節里，用「纖夫」來隱喻「太陽」，又用「繩索」來隱喻「強光」，用纖夫背著繩索我在逆流中前進，來暗示這一種昂揚的氣概，光明的信念，鼓舞著生命，使他在任何險惡的困境中奮力前進。
⑷ 課外閱讀 生命幻想曲 顧城讓太陽的瀑布洗黑我的皮膚太陽是我的纖夫它拉著我用強光
| D |
⑸ 隱約地記得顧城有首詩這樣寫到：貝殼說，我不要心。不知道有沒有人知道這首詩，我一時忘了，記不起來。
是生命幻想曲么？我只知道這首詩里有貝殼。你看下，是不？
把我的幻影和夢
放在狹長的貝殼里
柳枝編成的船篷
還旋繞著夏蟬的長鳴
拉緊桅繩
風吹起晨霧的帆
我開航了
沒有目的
在藍天中盪漾
讓陽光的瀑布
洗黑我的皮膚
太陽是我的纖夫
它拉著我
用強光的繩索
一步步
走完十二小時的路途
我被風推著
向東向西
太陽消失在暮色里
黑夜來了
我駛進銀河的港灣
幾千個星星對我看著
我拋下了
新月－－－黃金的錨
天微明
海洋擠滿陰雲的冰山
碰擊著
「轟隆隆」－－－雷鳴電閃
我到那裡去呵
宇宙是這樣的無邊
用金黃的麥秸
織成搖籃
把我的靈感和心
放在里邊
裝好紐扣的車輪
讓時間拖著
去問候世界
車輪滾過
百里香和野菊的草間
蟋蟀歡迎我
抖動著琴弦
我把希望溶進花香
黑夜象山谷
白晝象峰巔
睡吧！合上雙眼
世界就與我無關
時間的馬
累倒了
黃尾的太平鳥
在我的車中做窩
我仍然要徒步走遍世界－－
沙漠、森林和偏僻的角落
太陽烘著地球
象烤一塊麵包
我行走著
赤著雙腳
我把我的足跡
象圖章印遍大地
世界也就溶進了
我的生命
我要唱
一支人類的歌曲
千百年後
在宇宙中共鳴
⑹ 顧城生日這首詩表達了什麼
第一種意象表現手法是象徵隱喻法
而顧城詩歌的意象世界最常用的表現手法首先是象徵隱喻法：這也是詩歌新藝術的中心，它打破了真實描寫和直抒胸臆的傳統表現手法，使詩人的抒情角度轉移，詩中的象徵從表面看上去毫無聯系，也無所指，但深層卻有無窮的意蘊，詩的感染力也就在於此，早期象徵主義大師馬拉美反復強調(2)「詩只能暗示，如直呼其名，詩的享受便減去四分之三」。是的，詩的魅力不體現在直觀和如實地描繪，也不是在證明什麼，它總是在暗示什麼，象徵性的加以啟迪也是現代詩的一個重要特點。象徵手法與古典詩歌「由此至彼」，「言此意它」的比興手法極其相近，從根本上說，象徵也是一種比興，或者比興是象徵的一種表現手法，比是求詩的形象化，興是求詩的言外之意，所不同的是象徵手法經常巧妙地隱去被比事物，詩歌主題也就呈現了多義性。例如開頭出現的小詩《一代人》，它是由「黑夜」，「我」「黑色的眼睛」等感性形象構成的意象組合，它們既有其本身的客觀意義，所代表的內在含義又都超越了這些詞彙固有的客觀意義，加上題目的指示，因而具有了強烈的象徵性，即「黑夜」象徵置於那一代人心靈上的陰影，「眼睛」象徵一代人探索的眼睛，是一雙渴望光明的眼睛，而詩中的「我」則象徵著一代人。由此我們能夠看出，詩歌象徵的審美特性，實際上就是意象的一種內在的美學特性。
顧城詩歌的意象世界中的隱喻表現手法與象徵一樣也是具有其暗指性，通過一個非直接的比喻來使情思或感覺具體化；通過隱喻創造的意象，詩人的情感往往藏得很深，我們最先接觸到的僅僅是意象的直觀世界，而要進一步體會「幕後」的心靈世界，需要一段路程。諸如他在《生命幻想曲》中這樣寫：讓陽光的瀑布/洗黑我的皮膚/……/ 太陽是我的纖夫/它拉著我/用強光的繩索/……前一節里用「瀑布」來隱喻「陽光」，隨之又用瀑布洗黑人的皮膚，來隱喻陽光曬黑我的皮膚，而皮膚被曬黑，原是一種健康美的標志，因此，它們之間復雜而又巧妙的隱喻結構所形成的意象正如一位意象研究者所說的：「兩個視覺意象形成我們稱之為視覺和弦的東西，並且合起來提示了一個與二者都不同的意象。」的確更妙地暗示出了詩人渴望於自己的生命在光明世界鍛煉得更強壯這么一種健康的情調。後一節里，用「纖夫」來隱喻「太陽」，又用「繩索」來隱喻「強光」，用纖夫背著繩索我在逆流中前進，來暗示這一種昂揚的氣概，光明的信念，鼓舞著生命，使他在任何險惡的困境中奮力前進。
第二種意象表現手法是抽象變形
顧城詩歌意象的第二種表現手法當屬抽象變形手法了。
隨著現代生活的進展，人們的鑒賞口味不斷地轉移，鑒賞周期也不斷地縮短，藝術變形越來越多得受到重視。在某種意義上說：「沒有變形就沒有藝術」。西方現代派的藝術綱領宣稱「准確描繪不一定是真實的」，這和司空圖所說的「離形得似」真是不謀而合，而新詩潮關於意象的創造常常脫出古典主義的誇飾而致力於「變形」，直覺、幻覺、錯覺，瞬間感覺印象很容易產生變形，而變形的關鍵則在於顧城作者主觀感受和客觀真實的對立怎樣巧妙地變成「無理之中的有理」。
例如詩人眼中脫落的葉子能夠露出乾燥的內臟，詩人眼中的美麗的口花竟然是一片血腥。詩人也照樣可以把感覺外化出來，改變對事物原有狀態的摹寫，比如：陽光象木漿樣傾斜，/浸在清涼的夢中。 詩人意象的變形其實是詩人心態的體現，情緒的流露，就顧城而言，他的童年充滿夢幻，而少年時代的他，夢幻被現實擊碎，純真的少年壓抑了自己，面對文革中紅海洋中的暴行，躁動和血腥味道，他敏感的心變得恐懼，以至有些畸形。他極度渴望純藍的天，純白的雲，純潔的人生和愛情，可現實的污染和殘酷愈發導致他內心的蒼涼和悲哀，他筆下的世界往往開始是純美的，是用「純銀」的聲音和色彩去構制的一個「天國」，而最終卻都歸於悲哀心情下灰色視線中的一片灰暗的世界。詩人的心靈被扭曲，流露出的詩人的視線也被扭曲，因此視覺中的一切改變了原有的形態。在他的世界裡，尋常的邏輯沉默了，被理智法則所規定的世界開始解體，色彩，音響，形象界線消失了，時間和空間被超越，世界開始重新組合，於是產生變形，這種變形，不是哈哈鏡似的－－人和世界在其中被簡單、粗暴的歪曲。詩人的主觀意識猶如各種凸形凹鏡，產生了不同於傳統的不同於古典主義的接近照相式的效果，它的效果是一種表現歪曲了的內在真實，從而帶著極強的刺激性和無盡的魅力。
第三種意象表現手法是感覺的溝通
即我們常說的通感。通感手法在中國古典詩歌中就早有運用，我們的祖先早就熟知「聽聲類型」，比如一個愁字可以有長度，「一水牽愁萬里長」，聲音可以有氣味，「風來花底鳥聲香」，而龐德認為現代派詩歌的通感就是取於中國古典詩歌，這個不無道理，而現代詩學中的通感范圍大大超過古典詩，而詩的含量也驟然增大，在優秀的詩作中，顏色可以有溫度，聲音可以有形象，冷暖可以有重量，氣味可以有鋒芒。由於五官的相互溝通，彼此相生，詩的聯想空間得到今非昔比的開拓。聽觀嗅味觸等感覺的相互「轉移」所產生的綜合性效果支撐和強化了詩的主體性，可以預計，一種具備質感重感「雕塑型」的立體詩可望與平面式的「小小感情畫面」相抗衡了。
顧城詩中有大量的關於通感的運用，諸如顧誠在《愛我吧，海》里有這樣一個意象：聲音布滿/冰川的擦痕，這里聲音本無形，而詩人筆下的聲音卻是一個有形的軀體，身上布滿被冰川擦傷的傷痕，無聲的聽覺形象被表現為有形的視覺形象，即視覺與聽覺彼此打通。
再如詩人意象世界中的建築是新鮮的，也是愚鈍的，詩人筆下的夢是深紅色的，夜晚是淡綠色的，等等。
通感的運用使客觀世界一下子變得豐富起來，並且物物溝通，各種感覺互相溝通，在詩中創造了廣闊的世界。
第四種詩歌意象表現手法是物象疊合
即不同的物象在注入作者主體情感之後交叉顧城疊合在一起，進而成為另一種物象的表現手法。這種手法往往是詩人內心情感的滲入物象所致。此如顧城在其詩《眨眼》中這樣寫道：彩虹，/在噴泉中游動，/溫柔地顧盼行人，/我一眨眼——/就變成了一團蛇影。這里彩虹和蛇影是美醜截然分明的兩種物象，而詩人眨眼之間彩虹變成蛇影，蛇影又和彩虹疊合，兩者互動互換，使無形中映射出另一個物象，即詩人的無形的心靈世界。在他的心中崇尚美，渴求美，但往往美的東西會在瞬間被摧毀，變得醜陋不堪。這樣一種物象疊合實為詩人不同情感的疊合，情感依靠物象來流露，而物象又真實地反映內心情感，二者互為依存，構制了眼中象和心中意巧妙的結合的領域。
第五種意象表現手法是物人轉換
即把詩人的主體情感完全傾注於客觀物象，通過把物象擬人化表達到以物言人的目的。它有點類似於傳統詩歌中的擬人，但又比傳統詩歌賦於物象更多的主體情感，使其具有更多的深意和更廣的人性。諸如在《我是一個任性的孩子》中有這樣幾句：最後，在紙角上/我還想畫下自己/畫下一個樹熊/他坐在維多利亞深色的叢林里/坐在安安靜靜的樹枝上/發愣/他沒有家/沒有一顆留在遠處的心/他只有很多很多/漿果一樣的夢/和很大很大的眼睛/……詩人通過樹熊淋漓盡致地刻劃了自己真實的心態和內心深處深摯的渴望。樹熊沒有家，坐在樹枝上發愣，不知該去向哪裡，有的只是許多甜美的夢想和一雙渴望幸福之光的眼睛，作者把樹熊擬人化，樹熊實為詩人的影子，通過物人轉換，間接地表達了詩人的情感，這比直敘其事直抒其情來得富有韻致，詩歌的暗示性再一次得到體現。
第六種表現手法是因意取象法
就是利用想像，即知覺與表象的功能，然後以錯覺或幻覺去感受這些知覺之中的表象，完全拋開作為客觀實在的客觀物象。諸如在顧城詩歌《我不知道怎樣愛你》中這樣寫道：我還在叫/製造著回聲/在軟土中鱗閃耀/風在粗土中嘆氣/扁蝸牛在舔淚跡 詩中並沒有出現能夠使人產生如上的聽覺和視覺的客觀物象。詩中詩人是在「以情合景」「因意取象」「創造性想像」中使審美物象完成錯覺化與幻覺化的。這種意象構成方法的運用，擴大了詩歌的取象范圍，詩人因減少客體的限制而獲得了更大的主動性和創造性，他可以把自己復雜，微妙，難以直接訴諸實用性規范語言的審美情感，通過這種新奇，生動的感性畫面訴諸直覺，投向心靈，收到更積極主動的意象效果。
第七種意象表現手法是省略跳躍法
即詩的前前後後似是毫無聯系，完全是沒有關聯的意象，只是那麼並列著，不同意象之間完全是跳躍式的，省略了其中的過渡或某些有關聯的詞句。諸如《弧線》：鳥兒在疾風中/迅速轉向少年去撿拾/一枚分幣 葡萄藤因幻想/而延伸的觸絲海浪因退縮/而聳起的背脊 這里四組沒有什麼聯系的意象，就這么並列著，並列的基礎就在這四組意象所共有的「弧線」，這種並列形式的處理方式有點類似於電影中的蒙太奇手法。意象同樣在於要把一個個浸透詩人思想感情的局部畫面組合成動人心弦的完整形象。所以《弧線》中的疊加意象可以稱之為詩歌的蒙太奇，是一門關於詩歌畫面組合的文法。只是它不是靠攝影機去拍攝，而是靠語言來表達。而這種語言又不是平白詳盡式語言，而是省略的，跳躍性的佯謬語言，這樣從語言轉化來的畫面不可能直接呈現在人們眼前，而是在人們的懸想中浮現出來。
總之，意象本身就是語言，是超越了公式化了的語言。顧城詩作中的意象，形成了詩人獨特的藝術風格。
顧城 《生日》
來自: Doreen 2011-03-21 15:09:22
因為生日
我得到了一個彩色錢夾
我沒有錢
也不喜歡那些乏味的分幣
我跑到那個古怪的大土堆後
去看那些愛美的小花
我說：我有一個倉庫了
可以用來貯存花籽
錢夾里真的裝滿了花籽
有的黑亮黑亮
像奇怪的小眼睛
我又說：別怕
我要帶你們到春天的家裡去
在那兒，你們會得到
綠色的短上衣
和彩色的花邊布帽子
我有一個小錢夾了
我不要錢
不要那些不會發芽的分幣
我只要裝滿小小的花籽
我要知道她們的生日
這首詩用孩子的視角，在生日那天收到錢夾，卻用來裝花籽，充滿童真的意象，營造出童話般的美的意境，表達了詩人對大自然喜愛之情。
⑺ 求顧城的童話詩，如果是我是一個任性的孩子就算了。
《土地是彎曲的》(顧城）
土地是彎曲的
我看不見你
我只能遠遠看見
你心上的藍天
藍嗎？真藍
那藍色就是語言
我想使世界感到愉快
微笑卻凝固在嘴邊
還是給我一朵雲吧
擦去晴朗的時間
我的眼睛需要淚水
我的太陽需要安眠
《生命幻想曲》(顧城)
把我的幻影和夢
放在狹長的貝殼里
柳枝編成的船篷
還旋繞著夏蟬的長鳴
拉緊桅繩
風吹起晨霧的帆
我開航了
沒有目的
在藍天中盪漾
讓陽光的瀑布
洗黑我的皮膚
太陽是我的纖夫
它拉著我
用強光的繩索
一步步
走完十二小時的路途
我被風推著
向東向西
太陽消失在暮色里
黑夜來了
我駛進銀河的港灣
幾千個星星對我看著
我拋下了
新月－－－黃金的錨
天微明
海洋擠滿陰雲的冰山
碰擊著
「轟隆隆」－－－雷鳴電閃
我到那裡去呵
宇宙是這樣的無邊
用金黃的麥秸
織成搖籃
把我的靈感和心
放在里邊
裝好紐扣的車輪
讓時間拖著
去問候世界
車輪滾過
百里香和野菊的草間
蟋蟀歡迎我
抖動著琴弦
我把希望溶進花香
黑夜象山谷
白晝象峰巔
睡吧！合上雙眼
世界就與我無關
時間的馬
累倒了
黃尾的太平鳥
在我的車中做窩
我仍然要徒步走遍世界－－
沙漠、森林和偏僻的角落
太陽烘著地球
象烤一塊麵包
我行走著
赤著雙腳
我把我的足跡
象圖章印遍大地
世界也就溶進了
我的生命
我要唱
一支人類的歌曲
千百年後
在宇宙中共鳴
《給我的尊師安徒生》(顧城)
安徒生和作者本人都曾當過笨拙的木匠。
（一） 你推動木刨， 象駕駛著獨木舟， 在那平滑的海上， 緩緩漂流…… 刨花象浪花散開， 消逝在海天盡頭； 木紋象波動的詩行， 帶來歲月的問候。 沒有旗幟， 沒有金銀、綵綢， 但全世界的帝王， 也不會比你富有。 你運載著一個天國， 運載著花和夢的氣球， 所有純美的童心， 都是你的港口。 （二） 金色的流沙 湮沒了你的童話 連同我—— 無知的微笑和眼淚 我相信 那一切都是種子 只有經過埋葬 才有生機 當我回來的時候 眉發已雪白 沙漠卻成了 一個碧綠的世界 我願在這里安歇 在花朵和露水中間 我將重新找到 兒時丟失的情感
舒婷評價顧城的詩
舒婷《童話詩人》
——給G·C (顧城)
你相信了你編寫的童話
自己就成了童話中幽藍的花
你的眼睛省略過
病樹、頹牆
銹崩的鐵柵
只憑一個簡單的信號
集合起星星、紫雲英和蟈蟈的隊伍
向沒有被污染的遠方
出發
心也許很小很小
世界卻很大很大
於是， 人們相信了你
相信了雨後的塔松
有千萬顆小太陽懸掛
桑椹、釣魚竿彎彎綳住河面
雲兒纏住風箏的尾巴
無數被搖撼的記憶
抖落歲月的塵沙
以純銀一樣的聲音
和你的夢對話
世界也許很小很小
心的領域很大很大
⑻ 求顧城的詩
比價經典的詩 顧城 我比較喜歡一代人 簡單 但深刻 想採納！
《一代人》
顧城
黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明
《小巷》
顧城
小巷
又彎又長
沒有門
沒有窗
我拿把舊鑰匙
敲著厚厚的牆
《山影》
顧城
山影里
現出遠古的武士
挽著駿馬
路在周圍消失
他變成了浮雕
變成紛紜的故事
今天像惡魔
明天又是天使
《微微的希望》
我和無數
不能孵化的卵石
壘在一起
藍色的河溪爬來
把我們吞沒
又悄悄吐出
沒有別的
只希望草能夠延長
它的影子
《雨行》
雲, 灰灰的
再也洗不幹凈
我們打開雨傘
索性塗黑了天空
在緩緩飄動的夜裡
有兩對雙星
似乎沒有定軌
只是時遠時近......
《泡影》
兩個自由的水泡
從夢海深處升起......
朦朦朧朧的銀霧
在微風中散去
我象孩子一樣
緊拉住漸漸模糊的你
徒勞的要把泡影
帶回現實的陸地
《感覺》
天是灰色的
路是灰色的
樓是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走過兩個孩子
一個鮮紅
一個淡綠
《弧線》
鳥兒在疾風中
迅速轉向
少年去撿拾
一枚分幣
葡萄藤因幻想
而延伸的觸絲
海浪因退縮
而聳起的背脊
《規避》
穿過肅立的岩石
我
走向海岸
"你說吧
我懂全世界的語言"
海笑了
給我看
會游泳的鳥
會飛的魚
會唱歌的沙灘
對那永恆的質疑
卻不發一言
《案件》
黑夜
象一群又一群
蒙面人
悄悄走近
然後走開
我失去了夢
口袋裡只剩下最小的分幣
"我被劫了"
我對太陽說
太陽去追趕黑夜
又被另一群黑夜
所追趕
《在夕光里》
在夕光里，
你把嘴緊緊抿起:
"只有一刻鍾了"
就是說, 現在上演悲劇。
"要相隔十年, 百年!"
"相距千里, 萬里!"
忽然你頑皮地一笑，
暴露了真實的年紀。
"話忘了一句。"
"嗯, 肯定忘了一句。"
我們始終沒有想出,
太陽卻已悄悄安息。
《眨眼》
在那錯誤的年代，我產生了這樣的「錯覺」。
我堅信
我目不轉睛
彩虹
在噴泉中游動
溫柔地顧盼行人
我一眨眼－－－
就變成了一團蛇影
時鍾
在教堂里棲息
沉靜地嗑著時辰
我一眨眼－－－
就變成了一口深井
紅花
在銀幕上綻開
興奮地迎接春風
我一眨眼－－－
就變成了一片血腥
為了堅信
我雙目圓睜
《生命幻想曲》
把我的幻影和夢
放在狹長的貝殼里
柳枝編成的船篷
還旋繞著夏蟬的長鳴
拉緊桅繩
風吹起晨霧的帆
我開航了
沒有目的
在藍天中盪漾
讓陽光的瀑布
洗黑我的皮膚
太陽是我的纖夫
它拉著我
用強光的繩索
一步步
走完十二小時的路途
我被風推著
向東向西
太陽消失在暮色里
黑夜來了
我駛進銀河的港灣
幾千個星星對我看著
我拋下了
新月－－－黃金的錨
天微明
海洋擠滿陰雲的冰山
碰擊著
「轟隆隆」－－－雷鳴電閃
我到那裡去呵
宇宙是這樣的無邊
用金黃的麥秸
織成搖籃
把我的靈感和心
放在里邊
裝好紐扣的車輪
讓時間拖著
去問候世界
車輪滾過
百里香和野菊的草間
蟋蟀歡迎我
抖動著琴弦
我把希望溶進花香
黑夜象山谷
白晝象峰巔
睡吧！合上雙眼
世界就與我無關
時間的馬
累倒了
黃尾的太平鳥
在我的車中做窩
我仍然要徒步走遍世界－－
沙漠、森林和偏僻的角落
太陽烘著地球
象烤一塊麵包
我行走著
赤著雙腳
我把我的足跡
象圖章印遍大地
世界也就溶進了
我的生命
我要唱
一支人類的歌曲
千百年後
在宇宙中共鳴
《初夏》
烏雲漸漸稀疏
我跳出月亮的圓窗
跳過一片片
美麗而安靜的積水
回到村裡
在新鮮的泥土牆上
青草開始生長
每扇木門
都是新的
都像洋槐花那樣潔凈
窗紙一聲不響
像空白的信封
不要相信我
也不要相信別人
把還沒睡醒的
相思花
插在一對對門環里
讓一切故事的開始
都充滿芳馨和驚奇
早晨走近了
快爬到樹上去
我脫去草帽
脫去習慣的外鞘
變成一個
淡綠色的知了
是的，我要叫了
公雞老了
垂下失色的羽毛
所有早起的小女孩
都會到田野上去
去采春天留下的
紅櫻桃
並且微笑
《攝》
陽光
在天上一閃
又被烏雲埋掩
暴雨沖洗著
我靈魂的底片
《結束》
一瞬間——
崩坍停止了
江邊高壘著巨人的頭顱
帶孝的帆船
緩緩走過
展開了暗黃的屍布
多少秀美的綠樹
被痛哭扭彎了身軀
在把勇士哭撫
殘缺的月亮
被上帝藏進濃霧
一切已經結束
《雨後》
雨後
一片水的平原
一片沉寂
千百種蟲翅不再振響
在馬齒莧
腫痛的土地上
水虱追逐著顫動的波
花瓣、潤紅、淡藍
苦苦地戀著斷枝
浮沫在倒賣偷來的顏色......
遠遠的小柳樹
被粘住了頭發
它第一次看見自己
為什麼不快樂
《別》(在春天，我把手帕輕揮)
在春天，
你把手帕輕揮，
是讓我遠去，
還是馬上返回？
不，什麼也不是，
什麼也不因為，
就象水中的落花，
就象花上的露水……
只有影子懂得，
只有風能體會，
只有嘆息驚起的彩蝶，
還在心花中紛飛……
《遠和近》
你，
一會看我，
一會看雲。
我覺得，
你看我時很遠，
你看雲時很近。
⑼ 顧城經典的詩是哪幾首
顧城經典的詩有：
1、《遠和近》
你
一會看我
一會看雲
我覺得
你看我時很遠
你看雲時很近
2、《避免》
你不願意種花
你說
我不願看它一點點凋落
是的
為了避免結束
你避免了一切開始
3、《雨行》
雲 灰灰的
再也洗不幹凈
我們打開雨傘
索性塗黑了天空
在緩緩飄動的夜裡
有兩對雙星
似乎沒有定軌
只是時遠時近……
4、《奠》
我把你的誓言
把愛
刻在蠟燭上
看它怎樣
被淚水淹沒
被心火燒完
看那最後一念
怎樣滅絕
怎樣被風吹散
5、《詩情》
一片朦朧的夕光
襯著暗綠的樓影
你從霧雨中顯現
帶著浴後的紅暈
多少語言和往事
都在微笑中消溶
我們走進了夜海
去打撈遺失的繁星
6、《悟》
樹膠般
緩緩流下的淚
粘和了心的碎片
使我們相戀的
是共同的痛苦
而不是狂歡
7、《泡影》
兩個自由的水泡
從夢海深處升起……
朦朦朧朧的銀霧
在微風中散去
我象孩子一樣
緊拉住漸漸模糊的你
徒勞的要把泡影
帶回現實的陸地
(9)洗黑你的皮膚顧城擴展閱讀
顧城17歲開始寫作生涯，給各個報社雜志投稿。1987年開始游歷歐洲做文化交流，1988年便隱居紐西蘭激流島，過自給自足的生活，1993年10月8日在其紐西蘭寓所因婚變，用斧頭砍傷妻子謝燁後自縊於一棵大樹之下，謝燁隨後不治身亡。
顧城是我國新時期朦朧詩派的代表人物，被稱為以一顆童心看世界的「童話詩人」。興起於20世紀70年代末至80年代初的朦朧詩，是當時激動人心的思想、文學「解放」潮流的重要組成部分，同時，也是80年代新詩潮運動的起點。
在1975年，他就以神童的天賦完成了自己的代表作《生命幻想曲》並奠定了自己的創作風格。1984年創作的《頌歌世界》底蘊反思，格調冷靜。顧城的《一代人》、《弧線》等詩歌成為朦朧詩論爭中被反復提及的「朦朧詩作」。
1987年到1993年寫出了唯一的自傳體長篇小說《英兒》。他的詩常以跳躍的短句，迷離的色彩、喃喃自語的獨白，營造一個遠離塵世的童話世界。
80年代初，這時顧城的自我也由對自然的依附轉向對文化的依附。寫作了《我是一個任性的孩子》、《一代人》、《紅衛兵之墓》等具有較強的思辯色彩和社會意識的作品。顧城寫了很多獻給謝燁的詩。這些詩中有著超越現實圄地的異想，努力追求一個物外的、單純的、與世隔絕的世界。